“这就是整个计划最难办的地方。”
迈克尔·艾斯纳叹了口气，罗伊就是迪士尼创始人沃尔特·迪士尼的侄子，是迪士尼唯一的男性继承人，同样是董事会的重要董事，也正是应了他的邀请，自己才从工作7年的派拉蒙跳槽到迪士尼。
“我们现在还没有在董事会站稳脚跟，没有拿出像样的成绩来取得多数董事的支持。”
弗兰克·威尔斯建议道：“这个时候，还是不要轻易地得罪罗伊为好。”
迈克尔·艾斯纳铁青着脸，“的确要给罗伊留足体面，还不到撕破脸的时候，可是弗兰克，我们等得起，迪士尼可等不起了，动画部门已经好久没有推出能赚钱的动画电影。”
“话虽这么说，可这并不能说明动画部门会一直一蹶不振，如果我们能有一个好的剧本。”
弗兰克·威尔斯耐心地劝慰道。
“我相信我们会有好的剧本，但我不得不怀疑就凭动画部门的那帮人，还能不能写出好剧本。”
迈克尔·艾斯纳话里透着讥讽。
“你怎么会这么想？”
弗兰克·威尔斯诧异不已。
“这难道不是一间以创意和创新为核心的公司的发展规律嘛？”
迈克尔·艾斯纳道：“当公司的创始人去世，或者被排挤，或者被逼转向其他业务，公司不可避免地会被讲究财报和利益的领导接管，那些人只会守成，只管效益，只会削减成本，在这个过程中，他们会阻挠公司的创新和新陈代谢，时间一长，公司会僵化、衰弱，甚至是死亡……”
“迈克尔，我想或许这个可以帮到你。”
弗兰克·威尔斯把《“千面英雄”的使用指南》递了上去。
迈克尔·艾斯纳挑了挑眉：“这是什么？”
弗兰克·威尔斯笑道：“这就是解决我们迪士尼剧本问题的一个特效药！”
迈克尔·艾斯纳随手翻阅起来，区区7页纸的篇幅，不到一会儿就看完了。
“这个‘YanFang’是谁？”
“就是今年的那个奥斯卡最佳编剧。”
弗兰克·威尔斯道：“华尔街口口相传的‘幸运东方人’，也是享誉世界文坛的华夏作家。”
迈克尔·艾斯纳两眼如炬，“也确实只有他这般才华的人，才能写出这样的好东西！”
“迈克尔，我们完全可以把这个‘单一神话’故事模型，应用到我们今后的产品里。”
弗兰克·威尔斯点头附和，“电视，电影，甚至是动画！”
“啪！”
迈克尔·艾斯纳一拍桌子，雷厉风行地要求把这个使用指南多印一些，分发给迪士尼的各个部门。
“咳咳，这个恐怕不行。”
弗兰克·威尔斯提醒道：“版权在兰登书屋手上，我们可以现在就订一批。”
“就这么办！”
迈克尔·艾斯纳说：“特别是制片、导演、动画师、编剧指导、剧本策划，这些人必须人手一份，而且每个人都必须写读后感，到时候组织个交流会，让他们在会上交流心得和想法，你觉得如何？”
弗兰克·威尔斯欣然同意，把这次交流会视作是一次人才选拔和淘汰的大考。
但凡是不合格的员工，下一批“广进名单”里就把这些白拿工资又没能力的人优化掉。
“弗兰克，我在想，我们是不是可以找个机会，跟他合作？”
迈克尔·艾斯纳看了眼作者那栏的“方言”，“他会写，会写剧本，那么动画电影剧本呢？”
一部仅有7页的小册子征服了迪士尼，也毫无意外地征服了其它好莱坞的电影公司。
如获至宝的制片人们，纷纷找兰登书屋订大量的《“千面英雄”的使用指南》，而且发送到每一位合作的导演、编剧的手上，甚至已经有电影公司开始要求编剧务必参照小册子来创作剧本。
短短数天的时间，方言这本小册子越发火爆，倍受追捧。
兰登书屋趁热打铁，又推出了方言原本为迈克写的《电影剧本的创作标准》等一系列指导书，这些运用结构主义构造的编剧教程，不仅仅在好莱坞传了开来，更在南加大等电影学院流行起来。
本来有着奥斯卡最佳编剧的名头，方言的剧本指导书的销量就节节攀升。
现在又多了行内人的推荐和宣传，《“千面英雄”的使用指南》、《电影剧本的创作标准》等等立刻冲上了纽约时报畅销书排行榜上，而且紧紧地跟在再版的《拯救大兵瑞恩》的后头。
《纽约时报》作为高端严肃报刊的标杆，在文化版面还专门写了推荐书评：
“众所周知，《千面英雄》不仅是一本关于神话的书，更是一本关于写作的书，但是对于该如何把它应用到文学创作和剧本写作中，很多人都不得其法，成为了至今难以解决的问题。
但是，《‘千面英雄’的使用指南》用通俗易懂的语言，教会我们如何掌握要领，普通人可以读懂，甚至可以把它当成消遣读物，在打发空闲时间的同时增进知识；专业学者更是为它着迷……
毫无疑问会在电影教育方面发挥巨大的作用，几乎就要成为电影专业学生的必读参考书籍。
而更重要的是，这本书的价值不仅在于指导如何创作，也让我们能以更宏观的视角去理解电影创作的各个阶段，让我们有拨开神话的迷雾，看透古代英雄的旅程，从而让自己人生的旅途更加地从容不迫，且听风吟，可以说，这对于任何向往剧本创作的人而言，都是本非常珍贵的指导书。”
在往后的日子，《“千面英雄”的使用指南》俨然成为了世界电影学院的必读书目之一。
7页的小册子随之发展为电影学领域的经典畅销书，以此为蓝图设计的编剧课成为美国高校电影系的核心课程之一，甚至有不少电影理论家前仆后继地完善“单一神话”模型体系。
以致于不管是即将入行，还是已经入行的编剧，都把他的书以及理论奉为“编剧圣经”。
就连好莱坞电影公司，也深受影响，比如《阿凡达》、《狮子王》，《美女与野兽》等电影。
当然，也有一些信奉作者论和个性创作的编剧，揭竿而起，誓要饶过方言，为剧本创作另辟蹊径，寻找新的出路，但往往遭到制片人、导演、电影公司和市场等的严酷打击。
结果就是在2008年，美国电影学会在综合考虑电影在评论反映、获奖情况、流行程度、历史重要性和文化影响力等方面的表现以后，从500部提名影片挑选出了100部美国电影史的代表之作。
偏偏在这“百部经典电影”名单里，“英雄的旅程”的故事模型就占了将近95%的影片。
而作为“英雄的旅程”模型的开创者，方言无可争议地被奉为好莱坞的编剧教父之一。', '。')