('这个帖子保持了那位河出静子社长一如既往的水准。
置顶部分是那首《雷神短歌》，后面则是长篇幅的分析和不吝啬各种赞美之词的夸耀。
对《雷神短歌》的分析北川秀就直接略过了，说实话这位河出静子社长什么都好，就是那个文学评论能力有点捉襟见肘，写出来的评论颇有种“奈何文人没文化，一句卧槽行天下”的味儿。
但她对北川秀的称赞和崇敬是真的发自内心啊，那满溢屏幕的各种夸奖词语，连北川秀看了都有点脸红羞愧。
而且这位河出静子社长有一点很棒，她说自己非常敬佩那些有文学才华的文学家，所以很想认识他们，但不希望因为自己的行为而打扰到对方宁静的生活。
她以100万円的价格寻找创作这首《雷神短歌》的俳圣，但坚决拒绝网友因此而严重打扰到俳圣和东大文学部俳句研究学团！
“是个好人啊...”北川秀看完帖子后感慨了一番，帖子内网友们的评论也很正向，基本都是以“别打扰到平成俳圣的个人修行”、“他不愿意公开身份，一定有他的理由”这类话为主。
下面的几千楼就全部是在探讨这首《雷神短歌》的精妙与美感了，毕竟在俳句已死，基本找不出什么能看的入眼的俳句诗词的情况下，冒出这么一首来，震撼到文学爱好者们，也正常。
在网络兴起的初期，因上网的巨大成本，网民的素质确实比后面要高一大截。
“秀君，这事是不是对你造成了很大的困扰？”我妻梦子挨着他小声问道，“我...我也不知道该怎么和小林团长说了。”
“没事，就是一件小事而已。”北川秀揉了揉她的小脑袋，“你让小林团长不用理会那些上门的人即可，先暂时对所有人隐瞒这件事好了。”
北川秀倒是没想到这首《雷神短歌》会引起如此大的热潮，这么一看，之前他认为没法赚钱的俳句说不准也是一条可以涉足的赛道。
不过现在他暂时不准备开辟这条赛道，先解决了讲谈社的问题，后续再考虑怎么通过俳句变现吧！
想着这些东西，北川秀让我妻梦子从书架上拿下了五本杂志，正是当下最头部的五家出版社的核心读物。
新潮社的《新潮》。
讲谈社的《群像》。
集英社的《群星》。
文艺春秋的《文学界》。
河出书房的《文艺》。
这五家出版社在当下日本文坛就像金庸小说里的五绝，对其他出版社而言，都是降维打击般的存在。
讲谈社是不可能继续合作下去了，估计以那位野间爱莉常务的性格，也难以容忍北川秀忽然转换赛道，从所谓的言情小说跳跃到《人间失格》这样的无赖派小说。
其他四家，首先被排除的是文艺春秋，一家右翼分子聚集的出版社，一见到北川秀的《且听风吟》火爆后便马不停蹄找了一堆作家进行高仿，以及文学沙龙上虚伪至极的总编池岛信平。
光这几点，就足以让北川秀把文艺春秋彻底打入冷宫。
新潮社在地位与名声上一直是五大出版社里的翘楚，尤其是战后的昭和时代，在纯文学领域一度有着“舍我其谁”的气魄。
但近些年来，因其编辑部越来越保守和过分注重纯文字功底本身，导致它和其他四家的差距越来越小。
而且新潮社的编辑部对刊登作品的评审标准很迷，有时候总喜欢在杂志上连载一些空洞乏味，没有任何剧情的小说。
北川秀现在展现的文风可以说是和新潮社所推崇的风向截然相反，要是过去签约后还在输出村上大神的那些书，脑袋可能会被新潮社的编辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他们愿意花大量钱力捧手下的漫画作品就能看出这点。而且集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英社的获奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。
但是！
穿越而来的北川秀比任何人都清楚，集英社的编辑部真的是屑到令人发指。
无论是后续对作家的培养还是争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。
所以尽管来钱最多，手下的签约作家反而最少，获奖作家也流失最严重，在纯文学界的口碑很差。
最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟，创刊年份最晚，业界知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！
而且不知道是不是河出书房没有文坛关系的原因，它和自己的作家很不受文学界主流的待见，其他四家出版社虽然持续明争暗斗，但对河出书房的态度是一致的——
这什么玩意儿？也配和我们肩并肩？
主流奖项就不用说了，听说河出书房甚至已经给出旗下作家只要获得任何主流文学奖，公司就发500万円奖金的公开声明。
可见它有多不被主流奖项认可。
河出书房还喜欢搞噱头新闻，譬如近些年的自家新人赏获奖者都不满二十周岁，编辑部请了一大群写推理和言情的作家来连载小说等等。
总之这个出版社的有些行为很迷，与其他四家的画风截然不同。
不过这个出版社有两点好。
一是虽然家业不大但出书能力极强，只要你的连载作品不是垃圾到连载期就被砍，编辑部就愿意提交企划，给你的书出单行本，让作家多赚一笔版税钱。
一是对签约作家的栽培非常认真负责。传闻不少编辑甚至会深夜接作者电话，进行点对点的指导和鼓励，即便你的书没有销量，一直毫无起色，他们对你也有十足的耐心。