('耀州窑系以黄堡镇为中心，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
随着工艺传播，到后来更是襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场。
各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有差别，胎质与釉色也有些微不同。
安思远的藏品主要以宋代晚期的青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
其主要特点就是纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，历史上有个讲究，称为「刀刀见泥」。
而这个特点，在安思远收藏的三件极品耀州窑瓷器上，表现得尤为明显——太狮少狮盖钮，青釉狮子像摆件，青釉药皇庙供像。
这三件瓷雕形象逼真，气势浑厚雄劲，而且在所有耀州窑瓷器当中极为罕见，周至打听了一下，是安思远上世纪七八十年代往返于陕中收集石鲁画作时，搂草打兔子所得。
其中尤其狮子摆件为最，外凸的双眸、煽动的鼻孔、龇露的獠牙、挺直的脖颈，在技艺上似乎更胜一筹。
而且，狮子后脑的鬛毛、颈间的项圈、翘起的尾巴、雄健的爪子和趾骨的分明，则精工细琢至无以复加地步，为耀州窑存世作品中仅见。
这个狮子本来是庙观建筑物上的构件，安思远特意为之配了个紫檀木座，将之成了摆件。
周至上手后，感觉到体量颇为压手；而质地细腻的浅灰胎，以及器身釉薄或缩釉处显露出来的「姜黄釉」色斑。都表明其乃是宋代铜川黄堡镇出身。
这次安思远决定只保留着三件瓷塑，以及青釉提梁倒流壶，窑青釉刻花缠枝牡丹纹瓶几件真品，其余一概汰出拍卖。
周至和安思远两人除了一个属貔貅只进不出，一个属鸭子边吃边拉以外，在收藏的品味上倒是真有不少的共同点。
比如书法和碑帖，虽然周至没啥藏品，可造诣可比安思远高多了，甚至称得上书法家，一手习从柳公权、黄山谷和文征明的书法，也是从碑帖上找来的功夫，最近两年跟着启老爷子长学问，对于碑帖学已经不算门外汉了。
比如近现代书画名家作品，周至也收集了不少，同样的自己也有一个系列，那就是蜀中画家系列。
石鲁也在其中，而最让周至得意的，是他收齐了张大千的体系，从最普通的侍女话，仿古山水画，敦煌临摹佛像画，动物画，再到最难得到的小泼彩山水，大泼彩山水，终于在年前全部完成。
还有就是近代名人楹联中堂书信等书法作品，不过这些现在历史文化价值大于市场价值。
瓷器方面，周至这个集赶得比较晚，但是同样也形成了几个体系，最重要的当然是宋代五大官窑瓷器，不过这个有点虚，每样只有一件到两件，其中钧窑器型小不说，年代最多只能到金代。
第二个就是冷门的邛窑体系，这个占据了地利，倒是收得不少，但目前还是科研价值远高于市场价值。