('\t\t\t杜莎莎现在唱的这首歌叫《彩云追月》，在地球上彩云追月早就见于清代广东粤音曲谱其轻快独特的风格，对小生活写景抒情的诗情画意的描写就是典型的广东民间音乐风。..民志称李鸿章任两广总督时层将此曲抄送大内演奏1935年上海百代灌制的只是后来的收录的改编曲意境《彩云追月》预示了一幅夜空的画面，“彩“代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追“字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。
同时，《彩云追月》的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在第一段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。最富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。
所以，在这个世界上，李悠扬在这首歌的编排上也可谓是煞费了苦心，之所以这首歌完完全全安排给杜莎莎独唱，是因为在这首歌的乐器应用上，李悠扬进行了彻底的替换，就像地球上那般，除了杜莎莎主唱之外，李悠扬和其他五个女孩儿则也分别用到了笛子、洞箫、二胡、中胡、扬琴、阮这样的民族乐器，虽然舍去了一直在用的吉他、贝斯、架子鼓乃至电子琴，但是好在目前女神乐队这个组合都不是一般人，就是换了乐器，在这首歌的演绎上也堪称完美。
李悠扬在地球那会儿也涉足了很多种类的乐器，所以别的不说，二胡拉的倒是也有模有样。聂喻丹是乐器奇才，董雪琴和夏侯瑶瑶都堪称乐坛前辈了，所以对她们三个来说，中胡、扬琴、阮这三件乐器再稍加训练自是不在话下，而除了这些，相比较而言，李依依和陈颖在笛子和洞箫的使用上则是简单了很多，毕竟这两样乐器，在小时候的音乐课上就有学过，可以说是伴随着这个世界上大部分人的童年一路一同走过来的。
但是，虽然说他们把这些民族乐器也完美的结合了起来，但是相比较用惯了的吉他和贝斯，在这些乐器的演奏上，他们现场投入的精力还是会比以前大，毕竟不像吉他和贝斯用的那般随心所欲，所以，到了目前这首歌的而演唱时刻，李悠扬几个都专心致志的演奏着乐器，除了戴安娅带着梦舞团的姑娘们还在后排专心的为杜莎莎和声外，这首《彩云追月》再无李悠扬几人的发声，而是真真正正的杜莎莎的个人独唱。
而且，对于整首歌的时常，李悠扬也加长了接近一倍，本来四分多钟的歌曲，被他一下子加到了八分多钟，而之所以这样做，是因为，李悠扬让杜莎莎直接把这首歌的两个版本全都唱了出来。
第一个版本是在地球上国内流传最广的爱戴的版本，粤语和国语相互结合，节拍略慢，慵懒迷人，恬然恣意；而随后另外一个版本，则是一直在地球两广地区广为流传，影响深远，歌词内涵丰富意境优美，十分具有代表意义的粤语版本了！
......
明月照海滨
万里流银玉宇无尘
花香暗飘近
夜正迷人梦也迷人
春宵添情韵
晚风轻轻流水欢歌
怡人之夜真醉心
相舞相伴似云追月
几多欢笑入歌韵
明月照海滨
万里流银玉宇无尘
共舞笑亲近
欲进亦同行欲退亦同行
穿梭转向齐步韵
爱心依依情心耿耿
如同比翼双并飞
开拓新岁月
同路也同步