('“卫国，回来帮我从京城带两包烟。”
“嗯。”
“我把钱和票给你。”
“不用不用，西安的票，京城又用不了。”
路遥在亲友们的簇拥下坐上前往京城的火车，片刻间，汽笛声响起，火车缓缓开动，路遥把头探出窗外和亲友们摆摆手。
随着他们在视野中慢慢消失，路遥坐回到自己的座位上，一想到回来还要给亲友们携带的礼物，他就忍不住为钱而愁。
“唉，要是能和江弦一样赚钱那么快就好了。”
路遥叹一口气，想到江弦，以及自己此行的任务，他从包里翻出一册他们的《延河》杂志。
上面刊登了数位陕西作家、评论家写给《最后一个匈奴》的文学评论。
作为他们《延河》花大力气推出的作品，《最后一个匈奴》自发表以来，在陕西文坛引起了一场经久不息的剧烈震动。
路遥完全可以说，《匈奴》是这段时间陕西文化界讨论最多、最热烈的一部。
在阎纲这位评论界的明星之后，号称“当代文学磨刀石”的李星也在这期《延河》上发表了一篇《匈奴》的文学评论。
李星是谁？
在后世，阎纲说过一句话：
“李星曾评价贾平凹是一座山，其实李星也是一座山。”
可见其对这位槐里大地走出的文学评论家李星评价之高。
李星评价江弦：
“以饱蘸深情的文笔，勾勒出匈奴和陕西文明的背影。”
整篇评论重点讨论了书中江弦常常提到的一首《七笔勾》：
“万里遨游，百日山河无尽头，山秃穷而陡，水恶虎狼吼，四月柳絮稠，山花无锦绣，狂风阵起哪辨昏与昼，因此上把万紫千红一笔勾。
窑洞茅屋，省去砖木措上土，夏日晒难透，阴雨更肯漏，土块砌墙头，油灯壁上流，掩藏臭气马屎与牛溲，因此上把雕梁画栋一笔勾。
塞外沙丘，鞑靼回番族类稠，形容如猪狗，性心似马牛。语出不离毬，礼貌何谈周，圣人布道此地偏遗漏。因此上把礼义廉耻一笔勾。”
《七笔勾》是明末高僧莲池大师所留千古绝句。
李星赞扬其为：一篇散落人间的神仙诗篇。
这首《七笔勾》，分别从自然环境、居住环境、衣着打扮、日常饮食、男子事业、女子相貌以及文明程度这七个方面，描绘了这片曾经横行着匈奴、羌、鲜卑等少数民族的黄土高原。
最后一句尤为精彩。
“圣人布道此地偏遗漏。”
“因此上把礼义廉耻一笔勾。”
《七笔勾》所“勾”去的“礼义廉耻”无非就是几千年来约束着国人的“伦常”。
那种过于严苛道德规范，像是强制性的下跪等等。
而“圣人传道此处偏遗漏”和李星的观点亦是不谋而合。
站在历史的角度，俯瞰这片大地。
每当以农耕文化为主体的中华文明，走到十字路口，难以为续时，游牧民族的马蹄便越过长城线，呼啸而来，从而给停滞的文明以新的“胡羯之血”。
这大约便是中华古国未像世界另外几个文明古国一样，消失在历史路途上的全部奥秘所在。
“.”
路遥继续翻动这一期的《延河》，李星那一篇评论之后紧跟着的就是贾平凹的评论：
“.江弦兄的《最后一个匈奴》取得了巨大的成功，我要在我的文化衫上写上“匈奴”这两个字，我走到哪里，我的祝贺就带到哪里。”
文化衫都知道吧？
就是一件圆领衫，在白色的衬衫上写几个潮流的文字。
这玩意80年代迅速在中国流行开。
当时写最多的，无非是一些流行口号，带上点反叛、调侃的态度。
尤其在王硕出现以后，最流行、最多的就是他里的句子。
像什么，“别理我，烦着呢。”
“我是流氓我怕谁？”
“跟着感觉走。”
“我吃苹果你吃皮。”
“挣钱真累。”
“没钱真苦。”
路遥想了想那个场景，贾平凹穿的文化衫上写一个大大的“匈奴”。
这往大街上一走，不得让人给他逮起来？
贾平凹后面，便是路遥的评论。
路遥自然也对这篇给出了高度评价。
在整篇评论的最后，他说：
“江弦是一个很大的谜，一个很大的未知数。”
在火车上睡了一夜，第二天蒙蒙亮时，路遥被吵醒，站起来伸个懒腰，等到上午九点，听到火车上的广播响起。
“旅客们，列车的行程是有限的，革命的里程是无限的。
让我们在不同的岗位上，为加速社会主义现代化建设贡献自己的力量！
旅客们，终点站京城车站就要到了，等列车进展停稳以后，按顺序下车。”
他收拾好行李下车，京城又到了黄沙漫天的季节，路遥先是去了一趟朝阳166号《当代》那里，拜访了一趟主编秦兆阳。
某种意义上，秦兆阳对他有知遇之恩，路遥还是非常感激这位的。
在办公室里，和秦兆阳聊了一会，恰巧有俩作协的同志过来。
“兆阳同志，刚在作协开完会，今年‘爱荷华国际写作计划’的人员定下来了。”
秦兆阳给他俩倒一杯水，“定了？定了谁？”
“上海那边的女作家茹志鹃同志。”
对方喝一口水，“之前凭借《剪辑错了故事》和《草原上的小路》连拿了79年和80年两届全国优秀短篇创作奖。”
“哦，志鹃同志啊，她是个好作家，勾勒人物心理非常的细腻、生动，尤其是对女性的刻画。”秦兆阳说。
路遥当然也知道茹志鹃。
“我读过她那篇《百合花》，非常感人，她那篇还是在我们《延河》杂志上发表的。”
“是么？”
秦兆阳意外，没想到茹志鹃和《延河》还有这么一腿。
“《延河》在共和国文学的奠基时期有过非凡的表现，是长期累积出口碑的杂志，直到现在，也总能拿出一些非常不错的作品。
你们前几个月推出的那部江弦的长篇，我看就非常的不错么，如果在茅奖公布之前发表，我看是相当有希望竞争茅盾文学奖的作品。”
路遥一想，还真是秦兆阳说的那样。
《最后一个匈奴》正对偏左派的胃口，有很大希望取代《芙蓉镇》成为江弦的获奖作品。
“不过.茅盾文学奖的参选条件之一，是已经创作完整的作品，《最后一个匈奴》还不完整，才只有一个上卷。”路遥说。
《李自成》能够参选茅奖，是因为大家都认定这已经是一个完整的。
谁也没想到，姚雪垠后来又开始创作第三部、第四部、第五部
就算是作家们也很难会想到，自己后面究竟还会把这个故事写多长。
连姚雪垠这位中作协名誉副主席、HUB省作协、文联原主席都是如此。
嗯，也没看见什么记者蹦出来说，你姚雪垠误导消费者，我都花好几百块买了两部《李自成》了，结果你还没完结，还要忽悠我要再买几部才能看完，侵犯消费者知情权巴拉巴拉。
周而复就更“罪孽深重”。
他第一部《上海的早晨》，早在1958年就在《收获》发表了，一拖20年，直到1979年第三部《上海的早晨》才在《收获》上面问世。
这1958年就在《收获》看了第一部的读者，不得把《收获》和周而复给告死。
老子买了20年的《收获》，才终于看完这部。
太特么误导我们消费者了！